Искусство сведения

Основная задача студии мастеринга – делать субъективные оценки как можно объективнее. Это заставляет нас использовать только очень аккуратную, с высоким разрешением, мониторную систему. Это наш микроскоп, который позволяет делать тончайшие операции. Элементы качественной мониторной системы. 1) Инженеры мастеринга работают с одной высококлассной мониторной системой, которую они досконально знают и знают, как её звук соотносится со звуком за порогом их студии. 2) Помещение студии мастеринга максимально тихое, все оборудование, производящее шум вынесено в отдельное машинное помещение. Порог шума должен быть лучше NC30, около NC20 или даже тише (NC30 означает шум в 30 децибел на частоте 2 килогерца). 3) Не должно быть никаких препятствий прохождению звука между мониторами и слушателем внутри стандартного мониторного треугольника. 4) Электронная цепь спроектирована с максимальной прозрачностью 5) Мониторы имеют широкий частотный диапазон, большой хедрум, очень ровную АЧХ до

Привет! Сегодня я хочу дать тебе несколько советов, которые в той или иной степени тебе помогут в начале творческого пути.. Итак, 1. Вопреки нестерпимому желанию, не штурмуй всех своих друзей и знакомых просьбами «послушай мою новую демку».. На это есть ряд причин: после второй/третьей такой просьбы это начинает откровенно раздражать; пока это короткая [и скорее всего некачественная] демо-запись — она не представляет никакого интереса и способна разве что вызвать снисходительную улыбку и льстивые фразы типа «ндааа, прикольно»; рационального зерна такие прослушки не несут ещё и потому, что люди, которые это будут слушать скорее всего не профессионалы и разумного совета ты получить не сможешь.. Более того — эти «ндааа, прикольно» могут пустить тебя по ложному пути.. Запомни, если ищешь поддержки — всегда давай людям если уж demo, то обязательно законченое.. 2. Не трать время на поиски «супер-софта» или «чудо-плагина», их не существует.. Изучи и останови свой выбор на одном-двух понравив

Звукорежиссёр Фил Браун рассказывает о том, как он делал записи Боба Марли, принёсшие успех этому исполнителю и всемирную известность стилю рэгги, и о студийном оборудовании начала 1970-х.