Искусство сведения

Для того чтобы бас звучал хорошо ему нужно пространство! Любые ненужные низкочастотные звуки забирают пространство у баса, которое необходимо ему для чистоты звука. По этой причине, используйте обрезной НЧ-фильтр (lo-cut) на каждом треке! Если вы записываете электрический бас своими силами, установите на него новые струны и установите расстояние между грифом и струнами на максимально разумное расстояние, для того чтобы струны вибрировали свободно без каких-либо посторонних звуков. Для записи «живого» баса также важно хорошее оборудование, по меньшей мере хороший DI-BOX. Так же используется компрессор для управления шлепком, и таким образом, определением начала каждой ноты. Более того, степень компрессии контролирует баланс между мощными нотами и окончаниями, приглушенными нотами и фантомными нотами. Если исполнение партии на басу было качественным, тихие фантомные ноты могут быть вытащены с помощью компрессора. Однако, если на исполнение было плохим, или если фантомные ноты не создают

Небольшие советы. 1. Вопреки нестерпимому желанию, не штурмуй всех своих друзей и знакомых просьбами «послушай мою новую демку».. На это есть ряд причин: после второй/третьей такой просьбы это начинает откровенно раздражать; пока это короткая [и скорее всего некачественная] демо-запись — она не представляет никакого интереса и способна разве что вызвать снисходительную улыбку и льстивые фразы типа «ндааа, прикольно»; рационального зерна такие прослушки не несут ещё и потому, что люди, которые это будут слушать скорее всего не профессионалы и разумного совета ты получить не сможешь.. Более того — эти «ндааа, прикольно» могут пустить тебя по ложному пути.. Запомни, если ищешь поддержки — всегда давай людям если уж demo, то обязательно законченое.. 2. Не трать время на поиски «супер-софта» или «чудо-плагина», их не существует.. Изучи и останови свой выбор на одном-двух понравившемся тебе VST и старайся выжимать из них максимум.. Спустя некоторое время, действительно убедившись, что это «

Если смотреть с технической стороны, то сделать запись живого выступления сейчас намного проще, чем даже в не столь отдалённом прошлом. Цифровые многоканальные рекордеры стали доступны буквально каждому, и такие устройства, как JoeCo Black Box Recorder или Allen & Heath ICE 16 разработаны с целью максимально упростить этот процесс. Стоит сказать, многие новые модели микшеров снабжены средствами для многоканальной записи, реализуемой или посредством подключения к компьютеру, или на USB-носитель. К тому же, даже самые маленькие концертные площадки сейчас обычно имеют большой парк микрофонов, при помощи которых можно озвучить любые источники, находящиеся на сцене. Теоретически, многоканальная запись живого шоу могла бы быть максимально простым действием, сведясь лишь к подключению носителя и нажатия на кнопку RECORD. Но, в реальности, это бывает очень нечасто, и чем больше внимания и заботы Вы приложите к организации выступления и записи, тем на лучшие результаты сможете рассчитывать

Отношение к компрессорам как приборам, предназначенным прежде всего для регулирования громкости, является общепринятым. Но оно не полностью отражает их возможности. С помощью компрессии можно изменять тембр и управлять им. Вопреки мнению многих, компрессоры далеко не просты ни с точки зрения функционирования, ни в применении в музыкальных целях. Да, действительно, изначально компрессоры – устройства с изменяемым усилением. Активный элемент в устройстве – усилитель, управляемый напряжением (VCA), который изменяет уровень проходящего через него сигнала. Могут сказать, что изменение уровня сигнала – занятие тривиальное. Но вот о компрессорах так сказать нельзя, потому что в них изменение усиления зависит от характера аудиосигнала, проходящего через компрессор, то есть регулирование усиления представляет собой функцию уровня на входе детектора цепи управления. Компрессоры могут использоваться, чтобы сформировать огибающие сигнала вплоть до отдельных звуков. Но и это далеко не все.

Планирование. Планирование записи разбивается на четыре этапа. Во-первых, нужно уяснить, какая роль отводится ударным инструментам в итоговой стереокартине, какое количество точек можно выделить под барабаны с тарелками. Второй шаг — определить, удастся ли полноценно озвучить установку с помощью того количества микрофонов, которое равно числу отведенных под ударные раздельных зон в стереопанораме. В большинстве случаев придется согласиться на большее число микрофонов. Отсюда возникает третий вопрос: «Каким образом большее число входных каналов объединить в меньшее число выходных зон?». Сигналы с каких-то микрофонов придется прямолинейно просуммировать, при этом следует побеспокоиться об их фазовой совместимости, которая зависит от типов приемных головок, диаграмм их направленности, мест установки, типа коррекции и характера дальнейшей обработки исходного сигнала. Совершенно иная задача возникает в связи с необходимостью разделения сигнальных групп, размещаемых в близких, но все-таки р