Искусство сведения

Речь идёт о так называемых "Звуковых ямах", омутах, в которых водоворотом закручивается звуковая волна, поэтому её называют "стоячей". В неприспособленных помещениях (а клубы устраивают именно в таких.  Впрочем, что клубы - во время реставрации зал Чайковского убили так, что по количеству звуковых ям он даст фору любому клубу) - так вот, в неприспособленных помещениях таких ям - пруд пруди. Для слушателя это выражается в том, что стоишь ты, слушаешь, - всё прекрасно. Сделал шаг в сторону - звук пропал, один гул. А это ты в яму угодил. И действительно, от этих ям не спастись, тупо приникая к звукорежиссёрскому пульту. Дай Бог, чтобы сам пульт не в яме оказался. Звукореж же перед концертом вовсе не торчит за пультом - он носится по всему залу, потом прыгает за пульт, и снова мечется, пытаясь как-то гармонизовать происходящее, чтобы везде хоть что-то хоть как-то было слышно. Страдалец! Но подробнее об этом ниже. Напомнили мне и о том, как готовят помещение к концерту

1. ОРГАНИЗАЦИЯ ЗАПИСИ   Звукоизоляция помещения Если комната записи не имеет специальной акустической обработки, постарайтесь минимизировать ее влияние на звучание вокала. Микрофон воспринимает не только прямой звук вокалиста, но и отражения, которые не всегда "дружат" с вокалом. Влияние комнаты можно уменьшить, располагая микрофон подальше от стен и студийного окна, а ширмы-экраны - сзади и по бокам от певца. Простейший вертикальный звукоизолирующий экран можно изготовить из чертежных досок на основе реечной плиты и металлических уголков. Одну сторону экрана следует сделать поглощающей, например, покрыть ковролином, другую - звукоотражающей (линолеум). При записи экран располагайте за спиной вокалиста и направляйте к нему поглощающей стороной, а отражающей к задней стене. Но на мой взгляд играет роль не сколько качество микрофона, сколько изоляция помещения от посторонних шумов. Наиболее ощутимый шум исходит от компьютера, если конечно микрофон не вынесен в другое помещен

Основная задача студии мастеринга – делать субъективные оценки как можно объективнее. Это заставляет нас использовать только очень аккуратную, с высоким разрешением, мониторную систему. Это наш микроскоп, который позволяет делать тончайшие операции. Элементы качественной мониторной системы. 1) Инженеры мастеринга работают с одной высококлассной мониторной системой, которую они досконально знают и знают, как её звук соотносится со звуком за порогом их студии. 2) Помещение студии мастеринга максимально тихое, все оборудование, производящее шум вынесено в отдельное машинное помещение. Порог шума должен быть лучше NC30, около NC20 или даже тише (NC30 означает шум в 30 децибел на частоте 2 килогерца). 3) Не должно быть никаких препятствий прохождению звука между мониторами и слушателем внутри стандартного мониторного треугольника. 4) Электронная цепь спроектирована с максимальной прозрачностью 5) Мониторы имеют широкий частотный диапазон, большой хедрум, очень ровную АЧХ до

Привет! Сегодня я хочу дать тебе несколько советов, которые в той или иной степени тебе помогут в начале творческого пути.. Итак, 1. Вопреки нестерпимому желанию, не штурмуй всех своих друзей и знакомых просьбами «послушай мою новую демку».. На это есть ряд причин: после второй/третьей такой просьбы это начинает откровенно раздражать; пока это короткая [и скорее всего некачественная] демо-запись — она не представляет никакого интереса и способна разве что вызвать снисходительную улыбку и льстивые фразы типа «ндааа, прикольно»; рационального зерна такие прослушки не несут ещё и потому, что люди, которые это будут слушать скорее всего не профессионалы и разумного совета ты получить не сможешь.. Более того — эти «ндааа, прикольно» могут пустить тебя по ложному пути.. Запомни, если ищешь поддержки — всегда давай людям если уж demo, то обязательно законченое.. 2. Не трать время на поиски «супер-софта» или «чудо-плагина», их не существует.. Изучи и останови свой выбор на одном-двух понравив

Звукорежиссёр Фил Браун рассказывает о том, как он делал записи Боба Марли, принёсшие успех этому исполнителю и всемирную известность стилю рэгги, и о студийном оборудовании начала 1970-х.

Рассмотрим несколько опробованных и хорошо зарекомендовавших себя способов, предложенных Полом Уайтом и Дейвом Локвудом, с помощью которых можно реально улучшить студийный звук гитары. Раньше единственно возможным методом записи электрогитары было размещение микрофона перед усилителем с последующим нажатием кнопки записи. Эту схему можно применить и сейчас, и в большинстве случаев вам гарантирован отличный результат. Но на сегодняшний день существует альтернативная методика, которая отличается большим удобством при использовании в домашних студиях. Речь идет о так называемом «прямом включении» (DI). Одной из характерных особенностей гитары является то, что на ее звучание в значительной мере влияет каждый конкретный инструмент, исполнитель, вид усилителя и способ записи. В мире нет даже двух гитаристов, которые смогли бы сыграть одинаково, однако существует несколько универсальных правил записи гитары, с помощью которых можно добиться стабильных хороших результатов. Вместо поиска единс

С ведение через компрессор Опубликовано в журнале «Sound on Sound» в мае 2008 года Компрессирование общей выходной шины Вашего микса может дать музыке слитность, гладкость и «кач» - но здесь имеется много ловушек для неосторожного. Мы проведём Вас через минное поле, которое называется «общая компрессия микса». Общая компрессия микса может стать очень запутанной темой для неопытных миксеров и звукоинженеров. В конце концов, некоторые великие микс-инженеры просто жить не могут без такой обработки, другие же, наоборот, предпочитают держать выходную шину в чистоте. Есть много неправильных представлений о том, как и для чего используется общая компрессия. В этой статье мы постараемся объяснить, какие последствия могут быть для Вашей музыки, какие у неё могут быть «звуковые преимущества» и как лучше всего настроить компрессор в этом контексте. Главное, ответить на вопрос: подходит ли общая компрессия микса для Вашего стиля микширования? Есть огромное звуковое различие между тем, сводите ли